2022-12-06

"YOU TUBE" - "ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ ΑΝΔΡΩΝ": ΠΑΣΥΑ - HELLSTORM: Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑΣ ΤΟΥ ΓΕΡΜΑΝΙΚΟΥ ΕΘΝΟΥΣ - ΝΤΟΚΥΜΑΝΤΕΡ -

 


ΠΡΟΣΟΧΗ !!!

Η ΤΑΙΝΙΑ ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΣΚΗΝΕΣ ΠΟΛΕΜΟΥ ΚΑΙ ΥΛΙΚΟ ΕΝΤΟΝΗΣ ΑΝΗΣΥΧΙΑΣ
ΣΥΜΒΟΥΛΕΥΕΤΑΙ Η ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΗΣΗ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΣΤΗΝ ΔΙΑΚΡΙΣΗ ΤΟΥ ΘΕΑΤΗ

 

WORNING !!! 

THIS FILM CONTAINS DISTURBING MATERIAL VIEWER DISCRETION IS ADVISED

 

ΕΠΙΣΗΜΑΝΣΗ:

ΤΟ  VIDEO ΛΟΓΩ ΤΟΥ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟΥ ΤΟ YOU TUBE ΤΟ ΤΟΠΟΘΕΤΗΣΕ ΜΟΝΟ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΕΝΗΛΙΚΕΣ ΑΝΩ ΤΩΝ 18 ΕΤΩΝ ΚΑΙ ΓΙΑ ΝΑ ΤΟ ΔΕΙΤΕ ΘΑ ΧΡΕΙΑΣΤΕΙ ΝΑ ΕΠΙΒΕΒΑΙΩΣΕΤΕ ΤΗΝ ΗΛΙΚΙΑ ΣΑΣ ΜΕ ΤΗΝ ΥΠΑΡΞΗ ΛΟΓΑΡΙΑΣΜΟΥ ΣΕ ΚΑΠΟΙΑ ΠΛΑΤΦΟΡΜΑ

 

 

 ΠΑΣΥΑ - HELLSTORM: Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑΣ ΤΟΥ ΓΕΡΜΑΝΙΚΟΥ ΕΘΝΟΥΣ - ΝΤΟΚΥΜΑΝΤΕΡ -

https://youtu.be/rEw-VjH6Ifg

 

 

 ΠΑΣΥΑ - HELLSTORM: Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑΣ ΤΟΥ ΓΕΡΜΑΝΙΚΟΥ ΕΘΝΟΥΣ - ΝΤΟΚΥΜΑΝΤΕΡ -

 https://youtu.be/rEw-VjH6Ifg
 

 


ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ ΑΝΔΡΩΝ


2022-12-01


ΠΛΗΡΗΣ ΤΙΤΛΟΣ:

ΠΑΣΥΑ - HELLSTORM: Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑΣ ΤΟΥ ΓΕΡΜΑΝΙΚΟΥ ΕΘΝΟΥΣ - ΝΤΟΚΥΜΑΝΤΕΡ - ΝΤΟΚΟΥΜΕΝΤΟ - ΕΛΛΗΝΙΚΟΙ ΥΠΟΤΙΤΛΟΙ



Ο ΑΡΧΙΚΟΣ ΤΙΤΛΟΣ: "HELLSTORM: Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑΣ ΤΗΣ ΓΕΡΜΑΝΙΑΣ (2015)" ΔΙΑΦΟΡΟΠΟΙΗΘΗΚΕ ΣΤΟΝ ΤΙΤΛΟ: "ΠΑΣΥΑ - HELLSTORM: Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑΣ ΤΟΥ ΓΕΡΜΑΝΙΚΟΥ ΕΘΝΟΥΣ - ΝΤΟΚΥΜΑΝΤΕΡ - ΝΤΟΚΟΥΜΕΝΤΟ" ΓΙΑ ΝΑ ΔΩΘΕΙ ΕΜΦΑΣΗ ΣΤΗΝ ΠΛΗΡΗ ΕΝΝΟΙΑ ΤΗΣ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑΣ ΔΙΟΤΙ Η ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΔΙΑΚΡΙΤΗ ΘΑΝΑΤΩΣΗ ΑΜΕΣΗ ΚΑΙ ΕΜΜΕΣΗ ΒΡΑΧΥΠΡΟΘΕΣΜΗ ΚΑΙ ΜΑΚΡΟΠΡΟΘΕΣΜΗ ΕΝΟΣ ΕΘΝΟΥΣ ΗΤΟΙ ΤΩΝ ΑΝΔΡΩΝ ΤΩΝ ΓΥΝΑΙΚΩΝ ΚΑΙ ΤΩΝ ΤΕΚΝΩΝ ΤΟΥΣ ΜΕΣΩ ΤΗΣ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΗΣ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΟΠΛΩΝ ΑΜΕΣΩΝ ΚΑΙ ΕΜΜΕΣΩΝ ΠΟΥ ΘΑΝΑΤΩΝΟΥΝ ΤΟΥΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ ΒΙΟΛΟΓΙΚΑ ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΨΥΧΟΛΟΓΙΚΑ ΔΙΑΝΟΗΤΙΚΑ ΨΥΧΙΚΑ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΗΘΙΚΑ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΑ ΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΑ ΙΣΤΟΡΙΚΑ ΟΠΩΣ ΤΕΤΟΙΑ ΟΠΛΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΟΠΛΑ ΑΦΑΙΡΕΣΗΣ ΤΗΣ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗΣ ΖΩΗΣ ΚΑΘΩΣ ΚΑΙ ΤΑ ΟΠΛΑ ΑΦΑΙΡΕΣΗΣ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΛΟΙΠΩΝ ΑΝΘΡΩΠΙΝΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ ΕΝΟΣ ΕΘΝΟΥΣ ΟΠΛΑ ΟΠΩΣ ΤΟ ΨΕΜΑ Η ΠΡΟΠΑΓΑΝΔΑ ΚΑΙ ΓΕΝΙΚΑ Η ΕΠΙΒΟΛΗ ΤΗΣ ΠΑΡΑΠΟΙΗΣΗΣ ΤΩΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΩΝ ΙΣΤΟΡΙΚΩΝ ΓΕΓΟΝΟΤΩΝ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΝΙΚΗΤΕΣ ΤΟΥ ΠΟΛΕΜΟΥ ΕΙΣ ΒΑΡΟΣ ΤΩΝ ΗΤTΗΜΕΝΩΝ

 

2021-03-25

"YOU TUBE" - "ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ ΑΝΔΡΩΝ": ΠΑΣΥΑ - ΕΥΡΥΤΟΣ - 1821-2021 - 200 ΧΡΟΝΙΑ ΕΛΛΑΣ - ΤΙΜΗ ΚΑΙ ΔΟΞΑ ΣΤΟΥΣ ΗΡΩΕΣ ΤΟΥ 1821

 

ΕΥΡΥΤΟΣ : Ο ΓΚΡΑΦΙΤΑΣ ΤΩΝ ΗΡΩΩΝ ΤΗΣ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΕΩΣ ΤΟΥ 1821

25η ΜΑΡΤΙΟΥ 1821 - 25η ΜΑΡΤΙΟΥ 2021 - 200 ΧΡΟΝΙΑ ΕΛΛΑΣ


ΠΑΣΥΑ - ΕΥΡΥΤΟΣ - 1821-2021 - 200 ΧΡΟΝΙΑ ΕΛΛΑΣ - ΤΙΜΗ ΚΑΙ ΔΟΞΑ ΣΤΟΥΣ ΗΡΩΕΣ ΤΟΥ 1821

https://youtu.be/zCZUPwqCPqE

 

ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ ΑΝΔΡΩΝ

 

2020-09-01

ΚΛΥΤΑΙΜΝΗΣΤΡΑ - ΣΥΜΒΟΛΟ ΤΟΥ ΤΕΛΟΥΣ ΤΗΣ ΑΧΑΪΚΗΣ ΜΗΤΡΙΑΡΧΙΑΣ

 


Γράφει ο γιάννης κορναράκης του μάνθου  

Παρασκευή, 22 Ιανουάριος 2010 21:17
 

«Ο Ζεύς δράστης των όλων,

Τι συντελείται στους θνητούς  χωρίς τον Δία;

Τι απ΄όλα αυτά δεν είναι έργο θεού;

Ποιος θα μαρτυρήσει ότι είσαι αθώος γι’ αυτό τον φόνο;»

Αισχύλος, Αγαμέμνων στ. 1485


Η πολυγαμική μητριαρχία  μέχρι να φτάσει στην τελική  σύγκρουση με την πατριαρχία και στην ήττα από αυτή, πέρασε από δύσκολους δρόμους και αμφιλεγόμενους ατραπούς.

Στην τριλογία της ‘’Ορέστειας’’ του Αισχύλου ιδωμένης σαν γυναικοκεντρική ιστορική αφήγηση, καταγράφεται η κοινωνική θέση του άνδρα  και της γυναίκας, όπως εξελίχθηκε  μετά την πτώση της Τροίας και μάλιστα  κατά τη διάρκεια της λεγομένης ηρωϊκής  εποχής.

Στην κοσμοϊστορική αυτή καμπή,  η αλλαγή συνδέεται με μια εικόνα  αντιπροσωπευτική των λακωνικών παραδόσεων  και αυτή είναι η εικόνα  της  βασίλισσας Κλυταιμνήστρας.

Η Κλυταιμνήστρα, σύζυγος του βασιλιά  Αγαμέμνονα, υπήρξε  η καταλυτική  μορφή του μητριαρχικού κόσμου των προελλήνων.

Ο Αγαμέμνων, ο βασιλιάς των Μυκηνών, θυσιάζει σαν αρχηγός των Αχαιών την κόρη του Ιφιγένεια στην Αυλίδα, με σκοπό να  φυσήξει επιτέλους ο  ‘’ούριος’’ άνεμος για την εκστρατεία κατά της Τροίας. Σκοπός του ήταν να συμπαρασταθεί στον αδελφό του ξανθό Μενέλαο, βασιλιά της Λακεδαιμονικής Σπάρτης  για την εθελούσια(;) απαγωγή της γυναίκας του Ελένης, κόρης της Λήδας από το Δία και αδελφής των χθονίων θεών  Κάστορα και Πολυδεύκη. Μαζί του, χιλιάδες στρατός ελληνικός και πάνω από χίλια πολεμικά καράβια.

Η Κλυταιμνήστρα έτσι μένει μοναχή στο παλάτι και πλήττει.

«Είναι φρικτό να μένει έρημη στο σπίτι μια γυναίκα  χωρίς άνδρα».

(“Το μεν γυναίκα πρώτον άρσενος δίχα,

ήσθαι δόμοις έρημον έκπαγλον κακόν”. Αισχ. Αγαμ. στ. 861)

Και η πλήξη λοιπόν τη φέρνει ερωτικά κοντά στον Αίγισθο.

Όταν ο Αγαμέμνων  γυρίζει νικητής από την Τροία, το παράνομο ζευγάρι αναστατώνεται, και συναποφασίζεται με την προτροπή της Κλυταιμνήστρας, η δολοφονία του βασιλιά.

«Κλυταιμνήστρα: Δεν θα μπεί σε μένα ο φόβος στο σπίτι, /όσο τη φωτιά της εστίας μου συνδαυλίζει ο Αίγισθος,/ καλός μαζί μου όπως και πρώτα….  …..Κείται νεκρός  ο Αγαμέμνων (τώρα), αυτός  που με κατέστρεψε, (αυτός) που γλύκαινε τις Χρησηίδες εμπρος στην Τροία, …..και τριβόταν μαζί τους στο κατάστρωμα των πλοίων»  Αγαμν.  στιχ. 1435.

«Χορός: Όλοι οι θνητοί γεννήθηκαν ακόρεστοι από ευτυχία». Αγαμ.στ, 1331.

‘’Το μέν εύ πράσσειν  ακόρεστον έφυ πάσι βροτοίσιν’’

«Κασσάνδρα: το παλάτι αποπνέει αιμοσταγή φόνο»  Αγαμ.  στ. 1309.

«Χορός: Από τις κραυγές του βασιλιά φαίνεται πώς τελείωσε το –ανόσιο-έργο» Αγ. 1344

«Κλυταιμνήστρα: Δεν νομίζω –όμως- πως τον βρήκε ανάξιος θάνατος./ Αυτός δεν έφερε στο σπίτι τη δόλια συμφορά; /Στο βλαστάρι μου που είχα από αυτόν, δηλ.  στην πολύκλαυστη Ιφιγένεια, δεν φέρθηκε άδοξα;» Αγαμ. στ. 1520

«Κλυταιμνήστρα: (Στον Αίγισθο). Ασ’ τους αυτούς να γαυγίζουν μάταια, /εγώ κι εσύ θα κυβερνήσομε  καλά αυτό το παλάτι». Αγ. Στ. 1670

«Κασσάνδρα: Δεν θα μείνει όμως από τους θεούς ατιμώρητος –αυτός -ο θάνατος» Αγαμ.  στ.1279

Ο Ορέστης, ο γυιός του Αγαμέμνονα  τώρα ζητεί εκδίκηση, αλλά ο Αίγισθος διαχωρίζει τις ευθύνες του: «Ο δόλος σαφώς προήλθε από τη γυναίκα». Αγαμ. στ. 1640.

Ο  Ορέστης όμως πλέον  δεν συγκρατείται.

«Χορός; Η μια ντροπή ακολουθεί την άλλη» Αγαμ.  στ. 1560.

Έτσι σκοτώνει όχι μόνο  την μοιχό σύζυγο και μάνα Κλυταιμνήστρα, αλλά και τον εραστή συναυτουργό Αίγισθο.

«Χορός: Ακόμα και αν  όλοι οι ποταμοί χυθούν σε μια κοίτη / μάταια καθαρίζουν το μολυσμένο από αίμα χέρι».  Χοηφ.  στ. 72…

Η μητροκτονία όμως όπως και να έχει το πράγμα θεωρείται βαρύτατο έγκλημα. Οι Ερινύες μαινάδες προστάτιδες του μητρικού Δικαίου σαν φίδια ξεπετιούνται και τον περιζώνουν  απειλητικά. Εκείνος, ο Ορέστης, έντρομος ζητά τη βοήθεια του Λυκείου Απόλλωνα και καταφεύγει για να σωθεί  στο  Μαντείο των Δελφών.  ‘Αλλωστε ο Απόλλων, δεν ήταν αυτός που μαζί με την θεά Αθηνά τον είχαν συμβουλεύσει να πάρει τέτοια εκδίκηση;

Ο Απόλλων και η Αθηνά, στην προκειμένη περίπτωση εκπροσωπούν την νέα τάξη, το νέο καθεστώς της επερχόμενης πατριαρχικής εξουσίας. Μητριαρχία και Πατριαρχία, παλιό και νέο καθεστώς, παλιές και καινούργιες  εξουσίες, συγκρούονται και η απόδοση του δικαίου καθυστερεί.  Η εκδίκαση τελικά   οδηγείται στο δικαστήριο του Αρείου Πάγου, όπου εκεί η λαϊκή ετυμηγορία καλείται να κρίνει νομικά και ουδέτερα, αφού παραμερίσει τις επιρροές  του  ιερατείου και τις καθιερωμένες κοινωνικές ευαισθησίες. Κι εδώ  όμως οι αντίδικοι ισοψηφούν. Οι Ερινύες είναι ανυποχώρητες·  μάχονται σθεναρά  υπέρ του μητριαρχικού δικαίου, υπέρ της Κλυταιμνήστρας και κατά του Ορέστη.

Η Κλυταιμνήστρα, ναι, έπραξε ότι έπραξε, αλλά το έγκλημα δεν είναι βαρύ, γιατί αυτή δεν είχε το ίδιο αίμα με το θύμα, τον Αγαμέμνονα.

«Ουκ ήν όμαιμος  φωτός όν κατέκτανεν». Ευμενίδες  στ. 605.

Εδώ θα πρέπει να σταθώ διευκρινίζοντας ότι ο φόνος του στενού συγγενούς εξ αίματος,  πατέρα, μητέρας αδελφών, παιδιών πάντοτε έφερε ιδιαίτερη βαρύτητα στο ποινικό αδίκημα. Οι ψήφοι λοιπόν  μοιράζονται,  η λήψη απόφασης μακραίνει μέχρι που “Ω  του θαύματος’’,  η θεϊκή παρέμβαση της Αθηνάς δίδει την οριστική  λύση. Ο Ορέστης είναι αθώος! Έτσι έπρεπε να πράξει, και ορθώς έπραξε!

Η  θεά Αθηνά εδώ, είναι η ευεργετική απάντηση στο αντεστραμμένο είδωλο της Κλυταιμνήστρας.

Η θεά είναι γυναίκα γεννημένη από άνδρα, είναι πρόθυμη· μπορεί να συμπορευτεί  με τα ανδρικά συμφέροντα, αλλά και ως θηλυκή θεότητα μπορεί να προτείνει παραδεκτές θρησκευτικές και κοινωνικές αλλαγές. Μπροστά λοιπόν σ’ αυτή την καταλυτική ετυμηγορία  της θεάς Αθηνάς, οι Ερινύες κάμπτονται. Τώρα με τη θεϊκή παρέμβαση μετατρέπονται σε Ευμενίδες.  Οι Ερινύες  δεν είναι ξεχωριστές οντότητες, αλλά αλληλοσυγκρουόμενες παρθένες, ταυτόχρονοι εκπρόσωποι της αρνητικής  και θετικής  πλευράς του θηλυκού αρχετύπου,  σε διαπροσωπικό επίπεδο.  Από κακές μαινάδες και τιμωροί μοίρες, τώρα δείχνουν το καλό τους πρόσωπο και γίνονται οι καλές Ευμενίδες  και προστάτιδες  του Ορέστη. Οι προστάτιδες μιάς νέας τάξης των πραγμάτων, που υποστηρίζει το πατρικό δίκαιο, την πατρική υπεροχή, την εξουσία του άνδρα· τουτέστιν  την  Πατριαρχία.

Η δίκη αυτή με την επίσημη πλέον ήττα της  πολυγαμικής μητριαρχίας αποτελεί και την πρώτη νομική δίκη στην ιστορία της ανθρωπότητας. Παντού, από εδώ και στο εξής θα  ισχύει το νέο καθεστώς. Όχι όμως απόλυτα και στη λακωνική Μάνη, όπου η Μανιάτισσα μάνα, απόγονος μιας  αχαϊκής μητριαρχικής κοινωνίας, τηρεί και διεκδικεί τα κληρονομικά κυριαρχικά της δικαιώματα μέσα από τους κανόνες μιας ιδιαίτερης κατά το πλείστον μονογαμίας.

––––––––––––

Βοηθηματα

1) Δ. Μέξης, “Μάνη και Μανιάτες”, Εκδ. Εστία 1977

2) Αισχύλος “Αγαμέμνων”, Εκδ. Πάπυρος

3)Αισχύλος “Χοηφόροι’’, Εκδ. Πάπυρος

4) Αισχύλος, “Ορέστεια’’, Εκδ.Εθνικό Θέατρο 2001

5) Π. Χ. Δούκας, “Η Σπάρτη δια μέσου των Αιώνων’’ Εκδ. Εθν. Κήρυξ  1922. Ν. Υόρκη

6) Ξενοφών: “Λακεδαιμονίων Πολιτεία’’, Εκδ. Ζήτρος  2007.




ΠΗΓΗ 1:

2020-05-14

HAVASI — THE STORM (OFFICIAL VIDEO)



"WHEN THE STORM BREAKS EACH MAN ACTS IN ACCORDANCE WITH HIS OWN NATURE SOME ARE DUMB WITH TERROR SOME FLEE SOME HIDE AND SOME SPREAD THEIR WINGS LIKE EAGLES AND SOAR ON THE WIND"



HAVASI — The Storm (Official Video)
https://youtu.be/53UG28poX84


HAVASI


12 Ιαν 2017


“When the storm breaks, each man acts in accordance with his own nature. Some are dumb with terror, some flee, some hide. And some spread their wings like eagles and soar on the wind.”

Composers can rarely describe their inner-most thoughts and feelings in words. However, the quote above beautifully matches up with what HAVASI had in his mind when he wrote 'The Storm'.

'The Storm' has become the most loved of HAVASI’s compositions. Whether it is performed in a solo piano concert or a huge arena show, it is always a highlight, richly applauded by the audience.

https://www.facebook.com/HAVASI http://www.havasi.eu



Special thanks: http://www.boesendorfer.com



The Storm

Composed and performed by: HAVASI

Featuring:

Dohnanyi Symphony Orchestra Budafok

Arranger and conductor: Peter Pejtsik

Producer and Creative Director: Csaba Marjai

Film Director: Peter Graf

D.O.P.: Peter Graf

Sound Engineer: Gabor Juhos

Music Production Director: Miklos Lukacs